邱光平
2016年04月21日 17:04:28       来源:艺术国际

邱光平《左手和右手》艺术行为、影像装置,2016年

   作品阐述

  在西方,摄影术的发明就开始了“绘画死亡”的讨论,直到今天依旧如此,绘画的边界在哪里?绘画存在的意义又在哪里?作为绘者的一员,在经过二十几年的绘画过后,在阅读过无数历代名画过后,我开始对自己的画画工作开始怀疑起来,不是怀疑画本身,而是怀疑画画的那只手,对,就是我的右手。一直以来,右手从学画画开始,便成为了我内心表达的工具。大学开始进行了大量传统绘画基本功训练,从素描造型开始,一笔一笔去练,练得手上都长满了老茧,终于练就一身本事,画画不知在什么时候变得简单起来,心里面想画的,右手都可以很轻松的表达出来。也许,这就是所谓的熟能生巧吧,从古典到表现,从具象到抽象,右手所表现出来的能力让我曾经沾沾自喜,无所不能,以为可以靠着这只手勇闯天涯了。可是,当我开始真正思考绘画的边界时才发现,原来引以为自豪的技术却是成为我绘画的障碍。右手在经过长时间专业的训练后,开始出现惯性的动作,带着很深的传统绘画痕迹,以至于画面或多或少总有前辈的影子,很难画出与众不同的画面。一张画在脑海中构思好了,右手基本上就按照大脑的指令熟练的完成,没有惊喜,没有超越。相反,左手却是另一种相反的情况,没有经过长期的训练,甚至拿笔的动作都显得有些僵硬,自然带出来的画面会变得很陌生。然而,这样的左手画面,却是让我兴奋不已。在规定时间内,对同一物象进行直接写生,所呈现出来的画面进行对照,从而寻找自己绘画中生与熟的中间道路,试图为自己绘画找到另一种表现方法。

邱光平

  艺术家简介

  邱光平,1975年6月生于四川荣县。1996年毕业于四川美术学院。2003-2006年就读于四川大学艺术学院,获硕士学位。现任教于四川大学锦城学院,教授。

  先后在上海美术馆《四面楚歌》、温州博物馆《昨世今生》、四川博物院《禽兽人间》、广东美术馆《天堂》、西安美术馆《墟境》举办大型个展,作品被各大美术馆和重要机构收藏并被包括《凤凰卫视》在内的各大电视台及国内外重要艺术媒体专访报道。邱光平的作品表达形式丰富多样,除架上绘画以外,在雕塑、装置、行为、影像等多方面均有涉猎,他属于一位实验性和探索性很强的跨界艺术家。邱光平作品始终在关注人类命运的终极归属,他从借助马的新形象进行艺术表达开始,一直到后来作品中不断的加入新的元素,炭火、稻草人、秃鹫、黄色人群等等,都是在他亲身体验社会现实生活的提炼。重要群展包括“上海艺博会青年艺术家推介展(亚洲)2007”、“迈阿密巴塞尔沙滩艺术博览会2008”、“‘未来天空’——中国青年当代艺术家提名展2008”、“香港。亚洲国际当代艺术展2008”、‘当下艺术的文化现象’——首届重庆青年美术双年展2009”、“‘超现实波普’当代艺术展2011”、“‘社会风景’首届苏州金鸡湖双年展2012”、“‘未曾呈现的声音’——第55届威尼斯双年展平行展2013”、“第28届亚洲国际美术展2014”、“倒叙的美术史:中国当代艺术的另一种线索2015”等等。

 



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