“抽天开象”许德民——厥功甚伟三十年
2016年11月02日 17:11:37       来源:艺术国际

  “抽天开象一一许德民抽象艺术三十年(北京展)暨清华美院书画高研班首届许德民抽象艺术专修班师生展”2016年10月29日(展览至11月9日)在北京上上国际美术馆十周年庆典之际隆重开幕。此次展览由策展人杨卫策划,彭锋担任学术主持,殷双喜担任艺术顾问,与来自全国各地的百余嘉宾云集上上国际美术馆,共同见证许德民走过抽象艺术三十年的鼎尊时刻。

左起杨卫、荣剑、王端廷、马子骞、许德民、彭锋、谭平、张国龙、李广明、靳清钦

  许德民是当代中国抽象艺术的代表艺术家之一,早在上世纪八十年代,他便开始了综合材料抽象画的探索,并由此展开他的抽象文化建构之旅,不仅是在创作上,而且在理论建构,在启蒙教育等方方面面,为抽象艺术在中国的发展与传播,做了大量厥功甚伟的工作。许德民凭借自己对时代的敏感,对艺术的执着,以及超强的创造力与深刻的思想力,数十年如一日的坚持,不仅在艺术上成一家风骨,创造了属于自己的抽象世界,同时也丰富了中国当代艺术的整体叙事,为当今中国艺坛增添了一道亮丽的文化风景。

 本展策展人、2016中国批评家年会轮值主席、著名批评家杨卫致辞

  开幕式上,著名抽象艺术家、中国艺术研究院副院长谭平教授高度评价许德民:“许德民是我们抽象界的“老抽”,已经三十年了。他这个“老抽”从多方面、多角度的来从事抽象艺术的探索。十多年前,他开了中国第一家抽象画廊,又编了中国第一本抽象艺术杂志。今天看到他三十年抽象艺术的探索。无论是油画、水墨、还是拼贴、材料等等,从各个领域来进行抽象艺术的研究,已取得了非常丰硕的成果。近几年,他一直在和我探讨关于抽象艺术教育的问题。他首先在综合性的大学开设抽象艺术普及的课程和讲座,影响已经很大。后来又在清华大学美术学院高研班创作基地,做非常专业化的抽象艺术教学课程,这是一个非常难得的事情。

  

著名艺术家、中国艺术研究院副院长谭平教授致辞

  来自上海的许德民是当代中国著名抽象艺术家(诗人、画家、抽象艺术理论家),国家一级美术师,复旦大学中文系特聘教授,清华美院书画高研班许德民抽象艺术研修班导师。三十年来,除了抽象画创作,许德民还从事抽象艺术理论研究、教学实践和文化推广。他是中国抽象艺术学学科、抽象文化理论、抽象文学的创导者,开创了抽象艺术文化领域的多个“第一”,是中国当今抽象艺术理论研究、创作教学实践和文化推广的先行者。

  

展览主角、中国著名抽象艺术家 许德民(诗人、画家、抽象艺术理论家)致辞

  本次展览的艺术顾问,著名艺术批评家、中央美院教授殷双喜认为:“许德民先生十数年如一日,研究推广抽象艺术,并且潜心创作,身教与言教并行,在国内艺术界独树一帜。”“许德民本是一位优秀的海上诗人,但在80年代中期介入绘画,开始接触抽象画,90年代沉迷抽象画创作,2000年成为职业抽象画家并开始抽象艺术理论探索和研究,完成他多彩人生的“千年转型”。他从2000年开始在上海筹办角度抽象画廊,举办抽象艺术展,免费讲座,策划抽象艺术高峰论坛,编《中国抽象艺术》杂志,写博文、出版专著,在大学开课,巡回演讲,不遗余力地宣传、推广抽象艺术文化。中国美术界多有从事抽象艺术的创作者和研究者,但像许德民这样将抽象艺术的研究和推广,当作自己的生命存在方式,不求回报,乐此不疲,却真是极少。”

本展学术主持、著名策展人,北京大学艺术学学院副院长彭锋教授致辞

  学术主持、著名策展人、北大艺术学院副院长彭锋教授:许德民先生来自上海,上海是抽象艺术很发达的地方,有很多抽象画家,许德民是上海具有代表性的抽象画家。我一直以为上海的抽象画和北方不同,上海的美术馆和北方也不同,今天看了许德民的展览,觉得上海的抽象画放到宋庄来展览也很合适,宋庄的美术馆和上海的美术馆也很接近了。

  策展人,著名美术批评家杨卫说:10年前看到许德民主编的《中国抽象艺术》杂志。感到很惊讶,中国还有这样的人做这样的事情。他走向抽象是他的文化教养决定的。许德民的特殊性,他具有强大的理论素质。不仅是在探索着各种风格的抽象艺术的创作,还做了大量的理论积累、综合梳理的工作。这使得许德民先生,不仅仅只是抽象艺术家,某种意义上,他成为一个抽象艺术的代言人。

  

艺术家,上上国际美术馆馆长李广明致辞

  开幕式盛况空前,是上上国际美术馆建馆十年以来规模最大、各项指标最优的抽象艺术大展。谭平、彭锋、杨卫、王端廷、张国龙、孟禄丁、荣剑、朱虹子、魏立刚、伊灵、李广明、吕宗平、李铁军、邵岩、濮列平、王轶琼、韓云、马杰、顿子斌、陈红汉、王勇、杨毅达、张大我、马子骞、刘炳源、胡晓晖等中国著名艺术家、批评家、策展人出席开幕式或研讨会。随后举行的“许德民抽象艺术三十年学术研讨会”也创下上上国际美术馆研讨会规模之最。

 

 “抽天开象——许德民抽象艺术三十年学术研讨会”现场

  参加研讨会的三十几位批评家、艺术家踊跃发言,充分肯定许德民的抽象艺术创作和教育实践所取得的丰硕成果。认为他的抽象艺术给人带来了视觉惊喜与观念空间。

  抽象艺术已经进入经典时期,如何感动当代意识下的视觉经验,是一个重大的挑战。许德民以自己开创的抽象艺术的价值标准为度,在不同风格下展开探索性创作,风格图式多变,技术手段丰富,观念意识隐形,贯穿的中心就是原创,在风格原创的基础上强调唯美与绝技,力争做到极致。他的抽象画以复杂偶发的“上帝之手”作为技术特征,以唯一性作为衡量标准,以东方性作为气度与魂魄,自觉履行着一个中国抽象艺术家的文化使命。他十数年如一日的信守与坚持,为了中国抽象艺术文化作出的努力与取得的成就获得大家的高度赞赏与认同。

  “抽天开象——许德民抽象艺术三十年(北京展)”是许德民第一次系统地展现三十年的抽象艺术经历与成就。与有些三十年画一种风格的抽象画家不同,许德民的三十年,抽象油画、抽象水墨、综合材料、观念装置艺术,风格多变,随心所欲,无所不能。许德民认为,创新是艺术的本质。不断改变自己,挑战自己,是艺术家的使命。前提是每一次改变,都必须是人无我有的原创,都必须符合抽象艺术的价值标准。原创风格、唯美视觉、精致技术、中国元素、人文意境和艺术家资历,是许德民原创理论一一中国抽象艺术价值标准的六个维度。只有经受起这六个维度检验的抽象画,才能称得上是好作品。

 

 著名批评家、策展人、2015年批评家年会轮值主席王端廷教授

  从早期的布贴画、钢笔画、抽象水墨画,到后来的抽象油画、纸墨综合材料绘画、水墨观念装置艺术,许德民的抽象艺术贯穿着一个重要的理念就是原创。他畅游在油画、水墨、综合材料、装置四者之间,用捉迷藏的兴奋,巧对每一个不同的创意:变幻风格、构思图式、捕捉偶发、隐身观念、驾驭材料、觅踪技法。许德民对抽象艺术的定义是:非理性、非主题的纯粹视觉形式。在人的自然本能的、社会的、历史文化道德的、宇宙的四个生命层次中,抽象艺术属于自然与宇宙的生命层次和一半的文化道德层次。因此,他认为抽象艺术是最重要的生命艺术形式。

  在原创之下,许德民十分看重技术手段。抽象艺术千变万化,也有变幻无穷的技术表现。无论何种风格的抽象画,技术都是最重要的绘画价值之一。许德民认为技术分熟练技术、重复技术、难度技术、费时技术、偶发技术、绝技等多重技术方式,每一种技术都有不同的价值观。许德民任何一种风格的抽象画,注重技术难度,追求偶发,色彩、线条、构成、肌理,每一个细节都如履薄冰,技术手法丰富而细腻,几无瑕疵。这也是他的抽象画常常能够在具象画评委的苛刻中得以入选国展的重要原因。许德民强调技术的知识产权。重视研究绘画绝技。拓水墨就属于许德民独创的水墨绝技,整个绘画过程,用什么材料、工具、技巧,都是绝密的。保护知识产权如同保护一个艺术家的尊严,在抄袭、偷窃成风的时代,尤其重要。

  开幕式现场许德民抽象艺术研修班师生与嘉宾合影

  三十年来,除了抽象画创作,许德民还从事抽象艺术理论研究、教学实践和文化推广。他开创了中国抽象艺术学学科,抽象文化理论,中国抽象文学,创造了抽象艺术文化领域的多个“第一”,填补了多项中国抽象艺术文化的空白,是中国当今抽象艺术理论研究、创作教学实践和文化推广的先行者。见证了当代中国抽象艺术文化的发展。

  2016年,许德民担任清华美院书画高研班——许德民抽象艺术研修班导师,开创了中国美术院校抽象艺术成人教学的历史。针对成人特点,他创造了“世界坐标、顶层设计、基础实践、上下突围”的抽象艺术成人教学法,通过系统的抽象艺术理论学习、世界抽象艺术风格谱系研究、抽象画创作强化训练,在一年不到的时间内,每个学员都脱胎换骨,实现艺术飞跃。他的学生的作品也让人耳目一新,每人都有自己的风格,而却无导师许德民教授作品的痕迹。这说明许德民的抽象艺术教学主要是方法论和价值观的教学,而非图式师承。

  在师生展上,特邀指导老师韩云、马杰、刘炳源,学员季潮波、凌代宏、雷人、林楠、马国瑞、汤琴娣、王成华、王一萍、赵立春、张兆熀的作品都受到了专业画家们极大的关注和肯定。

  抽象艺术怎么教,抽象艺术怎么学,是一个公认的艺术难题,也是中国美术院校至今无法普及抽象艺术专业的原因。但是,许德民的抽象艺术学的学科思维,抽象艺术价值标准的科学度量成功地触碰并解决了“抽象艺术不可教”的难题。

  艺术家许德民部分作品:

许德民《纸墨春秋·立闪兰半》220cm×110cm  纸墨综合材料  2009年

许德民《中国元素·石魂1》360cm×145cm  水墨抽象画 2010年

许德民《中国元素·文字系列3》220cm×110cm  汉字水墨绘画 2010年

许德民 《天工开物2015》300×300cm布上丙烯 2015年

许德民《抽象水墨——中国小吃——馄饨》装置 2013年 

许德民 发生与选择·世故洗炼》240×120cm 油画综合材料  2005年

许德民 《纸墨春秋·象外听象》100cm×80cm  纸墨综合材料 2007年

许德民 《上帝之手》抽象水墨画  68×68cm  1997年

许德民 《纸墨春秋·思观形系》纸墨综合材料 200cm×100cm  2009年

许德民《抽象水墨——中国小吃——饺子》 2013年

许德民《抽象水墨——中国小吃——饺子》 2016年

许德民 《抽象水墨——中国小吃——水墨饺子》 2016年



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