三年一度的艺术狂欢即将开始:他们如何获得一座城的支持
2018年04月25日 09:34:14       来源:artnet新闻

 陈天灼,《Ishvara》,2016。图片:致谢长征空间

  FRONT International:克利夫兰当代艺术三年展在筹备近4年后,将于2018年7月14日- 9月20日拉开帷幕。首届主题为 “一个美国城市"。克利夫兰人口不到100万,但整个城市同时开放七所大型博物馆。市图书馆、联邦储蓄银行、菜市场等公共设施也将投入使用,使之成为“全城展厅",这样的机会并不常见。这场雄心勃勃开放式的三年展,旨在探寻艺术如何拥抱这个城市,让她如何重新认识自己。

  近日在上海,克里夫兰当代艺术三年展(FRONT International)副主席单晓阳、执行总监弗雷德·比德韦尔(Fred Bidwell)及四位参展艺术家展开对谈,讲述这场当代艺术三年展的宏图和本次即将呈现的参展作品。

  克利夫兰开埠于1796年,历史上由于运河和铁路交汇,曾经是美国制造业的中心。经历了大型工业的辉煌以及之后的衰退,当今的克里夫兰重新复苏逐渐成为制造,保险, 医疗和新兴技术的中心。非常值得骄傲的是克利夫兰拥有许多国际闻名的文化机构如克里夫兰交响乐团及克利夫兰艺术博物馆。 克里夫兰艺术博物馆是当今世界上最杰出的综合性艺术博物馆之一,这里汇集了庞大的亚洲艺术品,埃及艺术品及欧洲当代艺术品,馆藏艺术作品超过45000余件。传奇人物李雪曼(Sherman E. Lee1958年至1983年间任馆长)使克利夫兰艺术博物馆享有国际盛名。

  “克利夫兰艺术博物馆自成立以来就在不断地改造和扩建,同时董事会和策展人以严谨的学术态度挑选、扩充馆藏。正是因为有了这座博物馆的存在,让这座工业化的城市有了非常不同凡响的文化沉淀和魅力,而当代艺术三年展将激发这座城市的艺术活力。"FRONT International三年展副主席单晓阳认为,克利夫兰曾经是美国最富有的城市之一,二战后重工业的迁移,全球化的席卷,让克利夫兰经历了从最高峰滑落的衰退以及今日的重建和发展。克利夫兰的复杂历史以及她当今多种政治,文化和经济的交杂融汇的面貌都将通过三年展的艺术家们再现于世界。

  “因此文化对克利夫兰这座城市极为重要",FRONT International三年展执行总监弗雷德·比德韦尔(Fred Bidwell)谈道“三年展寻求一种新颖的方式,吸引全球艺术家到达此地展现“

  首届克里夫兰当代艺术三年展(FRONT International)的一大亮点,就是在开幕第二日的中国日(China Foucs Day)。本次共8位中国艺术家参加三年展不同的策展单元,在对谈现场,四位艺术家陈天灼、林科、李景湖、程然分享了对展览主题“一个美国城市"的思考。

艺术家程然

  首次以Asian Dope Boys团队身份参展的陈天灼,对克利夫兰的体验是“半地下式"的。音乐作为其作品中不可缺少的一部分,艺术家专门体验了当地的Live house。来到克利夫兰短短4天,就发出“它停留在了那个鼎盛的80年代"的感叹。本次Asian Dope Boys将在开幕式进行表演,内容的一部分为过往演出,而另一部分则是为克利夫兰三年展的创作。

  林科曾在冬天的克利夫兰进行了两个月的驻留,本次三年展他将挑战一个非常规的空间。“你所在的位置,是否也能成为一件作品?"艺术家利用增强现实技术,在一个如同一个被切割出的整体金属楼梯空间,尝试以观众作为第一视角创作。

林科作品展览现场。图片:致谢BANK

  艺术家李景湖与程然将参与本次三年展的“电影单元"李景湖出生于东莞,他认为东莞与克利夫兰都有后全球化城市的迹象,本次将展出的影像《白云》就探讨了工业化城市迅速发展又衰退的迷茫。而程然本次将展出9小时的影像作品《奇迹寻踪》和新项目《狂人日记》,他希望人们可以在观看时随便吃些东西,或者打个盹儿,“每个城市都面临转折,而对时间的消耗,是对城市快与慢的一种对比。"

李景湖,《Archaelogy of the Present(Dongguan)》, 2017。图片:courtesy the artist and Magician Space

  “很庆幸看到在全球化背景下成长的中国新一代艺术家这次没有被符号化而是在一个完全平等及多元化的平台上展现,希望这有利于摆脱一些国际上曾经对中国当代艺术在意识形态上所拥有的偏见"。单晓阳认为七月十五日中国日(China Foucs Day)的活动也是国际艺术家,藏家,策展人近距离接触中国当代艺术的一个机会,他们将看到中国当代艺术家与国际艺术家一起在多座美术馆及城市中非传统地点燃起2018夏日艺术狂欢。

专访FRONT International副主席单晓阳

FRONT International副主席单晓阳。图片:致谢FRONT International

  三年展已筹备近4年时间,当初为何选择赞助这一艺术项目?

  单晓阳:当时Fred Bidwell向我提起这个想法时,我们的讨论很像做一个初创企业。美国博览会数量很多,但是像卡塞尔文献展、明斯特雕塑展这种当代艺术三年展却很少,大多数美国双年展还是以博物馆为背景、以美国本土艺术家为主。

  克利夫兰不是纽约,伦敦,迈阿密这样艺术焦点城市,但有许多非常经典优秀的艺术机构,作为赞助人我一开始是被这个项目对美国当代的影响及对克里夫兰的特殊意义所吸引。在后续的过程中三年展得到了整座城市的支持, 从开始筹备到如今即将开幕,这个项目可以给艺术界及这座城市带来了振奋人心的期待。

 活动现场。图片:致谢FRONT International

  首届三年展获得了整座城市的支持,在艺术与商业结合如此紧密的市场环境下,为何反向而行?

  单晓阳:我个人认为艺博会在艺术生态体系中是很重要的一个环节,很多藏家,策展人,艺术机构在艺博会上寻找艺术在文化商业上下文的延续关系,但今天的文化也可以是在多元的非商业的,比如三年展这样的环境下看待艺术。 从方式上讲三年展在纽约及洛杉矶有它的重要性但在像克里夫兰这样的美国城市又有它非常不同的重要性。

  克里夫兰当代艺术三年展(FRONT International)邀请全球背景多元的艺术家对同一主题进行思考,人与城市的关系,城市与历史的关系,以开放性的态度给予大家一个欣赏艺术的机会和媒体,抑在美国建立另一种可能方式看待当代艺术。

  三年展旨在开创一个新的模式,而由多家美术馆机构共同支持、策展人共同合作的组织形式,操作难度系数非常大。主办方如何确保三年展的可控性?

  单晓阳:有挑战但也有很多机遇。对我们来说,当然希望能控制预算, 从艺术总监Michelle Grabner的角度她希望大家都能紧扣展览主题去做。 但不同机构的策展人都不希望预算太紧和展览方向被设置太多条条框框,他们想有更自由的发挥空间,以便给观者带去更好的作品。因此,调和是非常重要的,既要有合理的控制又要给予机构充足的空间。这样的矛盾会给三年展带来更多的惊喜。

  活动现场。图片:致谢FRONT International

  首届主题为“一个美国城市",三年展的鲜明特色已让人们关注起地域特征。在此地引入国际文化,是否会有一些阻力或挑战?

  单晓阳:其实正相反。克利夫兰是一个典型美国中西部城市的缩影。除了纽约、洛杉矶等大城市外,许多美国城市经常被边缘化了。在这种情况下,全球包括中国在内的艺术家所带来对这座城市历史,政治,社会的思考恰好为这个地区提供了重新认识自己的机遇, 这是三年展这样大型文化项目的初衷。

  

活动现场。图片:致谢FRONT International

  本次参展的8位中国艺术家都属于“新生代力量",为何选择他们代表中国当代艺术?

  单晓阳:我不是策展人没有参与挑选艺术家,但是我对于策展人选择八位中国艺术是非常欣赏的。中国有很多优秀的艺术家,这几年在克利夫兰举办的展览都有他们的身影。这次挑选正好契合了这座城市多元的特点,策展人没有用国家来分单元做标签,而是在各个展览单元内集结世界各地的艺术家共同发挥。这次邀请来参展的新一代中国艺术家与国际艺术家在展览单元上的交流可以摒弃以往国外对中国艺术家的一些偏见,起到非常积极的作用。

  为何在三年展开幕期间进行China Focus Day?中国近年已成为全球第二大艺术市场,在您看来,国际对中国当代艺术是否仍具有“刻板印象"?

  单晓阳:我一直希望能给中国的艺术家提供一个好的平台和空间。去年陆扬参加MOCA的展览,今年克里夫兰三年展(FRONT)挑选八位中国艺术家参展,2019年克里夫兰博物馆和MOCA会将联合举办刘韡的个展。7月15日的中国日(China Focus Day)将会请各国的艺术家,藏家,策展人参加,中国日的活动包括组织参观作品,艺术总监Michelle Grabner与田霏宇和皮力的对话,这些活动将会为一些对中国艺术感兴趣、或者有些还没有机会来中国的国际艺术家,藏家及策展人提供了一个与中国艺术家、策展人、藏家,策展人交流分享的平台。希望他们将改变对中国当代的“刻板印象“。  



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