尚不如香港成熟却更理性?Condo上海呈现出怎样的上海艺术市场
2018年08月09日 10:35:46    作者:Naomi Rea、Eileen Kinsella   来源:artnet新闻

Jennifer Steinkam,《Impeach, China》,2018。图片:© Jennifer Steinkamp, courtesy of greengrassi, London

  近期,中国与美国正临近贸易战的边缘。上周三,特朗普总统提出对中国商品(包括艺术品与古玩)加征10%至25%关税。但在中国国内,一群西方艺术经纪人却反其道而行之,以合作来打破贸易保护主义。7月7日起,为了参与首届共享画廊活动“Condo Shanghai”,十三位艺术经理人把他们的空间搬到了九家中国画廊中,该活动将于8月26日结束。

  凡妮莎·卡洛斯(Vanessa Carlos)是Condo系列活动(首次Condo是2016年1月在伦敦举办的)的创始人,她对artnet新闻说上海是Condo在亚洲“显然必须选择”的场地。上海有着颇具活力的艺术氛围和大量的策展人、藏家和画廊经营者,艺术市场的发展虽然尚不如香港成熟,但理性程度却优于香港。

  发展在亚洲的客户资源对很多西方画廊来说都是优先要务之一,Condo的画廊共享模式为艺术经理人们提供了全新的机遇——他们可以在不支出高昂花费的情况下让自己的代理艺术家得到曝光,又不至于沾染上传统艺术博览会的“官僚”习气。

 柏林Peres Projects画廊带来的阿贾布·伯纳德·阿特格瓦(Ajarb Bernard Ategwa)展览现场。图片:致谢艾可画廊

  “安家”上海

  “Condo Shanghai为我们提供了一个在中国展示我们代理艺术家的机会,”伦敦的知名艺术经理人赛迪·科尔斯(Sadie Coles)如此说道,“我们不仅可以在上海拥有近两个月的时间来展示艺术作品,还得以借此与中国艺术家进行对话、对中国画廊业进行了解。”

  在Condo Shanghai中,赛迪HQ画廊带来了两位年轻艺术家——以色列的乌里·阿兰(Uri Aran)和美国的莱恩·苏利文(Ryan Sullivan),他们与香格纳画廊的本土艺术家耿建翌和鸟头一起进行展览。

  “近十年来,中国的艺术市场经历了能感受到的蓬勃发展——这种情况与上世纪80年代的纽约和90年代的伦敦非常相似——所以我觉得是时候在这里落地了。”科尔斯说。

  虽然上海历史最悠久的艺术博览会SH Contemporary(上海艺术博览会国际当代艺术展,简称“上海当代”)在与审查制度进行一系列博弈后最终于2015年被叫停,但其他展会(包括影像上海艺术博览会、西岸艺术设计博览会、ART021)今年秋天仍会陆续开办。

  展览现场。图片:致谢伦敦greengrassi画廊、上海J:GALLERY、伦敦Project Native Informant

  年轻一代的集合

  目前,Condo在上海的活动时间才过去一个月,部分参与其中的艺术经理人们表现得比较乐观。格拉斯哥Koppe Astner画廊的联合创始人Emma Astner告诉artnet新闻,她认为Condo Shanghai“试图建立对话,而并非攻略市场”。不过,虽然艺术经理人们的首要目标并不是赚钱,但克制的兴奋感却是难以掩盖的。

  本次Condo上海站由马凌画廊(Edouard Malingue gallery)的江馨玲(Lorraine Kiang Malingue)牵头,她对artnet新闻说目前“一切都很顺利”,并且已经开始考虑明年进一步扩大规模。“我发现(西方画廊主们)非常关注中国市场,而很多中国画廊对这些合作也持开放态度,”她说。

  2016年,江馨玲在上海开办了马凌画廊,此前画廊在香港经营了六年。她说:“相比起香港,上海能为我们提供更大的空间来扶持新兴艺术家。藏家们乐于探索新事物,我也觉得整个人都被再度激活了。也有一批逐步形成自己审美品味的年轻藏家正成长起来。”

 Condo Shanghai中,赛迪HQ画廊艺术家乌里·阿兰和莱恩·苏利文在香格纳画廊的展览现场。图片:Copyright the artists, courtesy Sadie Coles HQ, London

  Condo Shanghai的许多参展画廊在艺博会和机构展览的推动下都已经在中国开展过许多业务,但他们认为Condo Shanghai是向中国观众介绍较少商业运作或不那么被大众熟悉的年轻艺术家的机会。

  例如,凡妮莎·卡洛斯联合创办的画廊卡洛斯/石川(Carlos/Ishikawa)将年轻画家伊西·伍德(Issy Wood,生于1993年)的作品带到了没顶画廊。同时,总部位于柏林的Peres Projects展出了喀麦隆艺术家阿贾布·伯纳德·阿特格瓦(Ajarb Bernard Ategwa)的画作。画廊认为,其作为中国移民的“身份性”存在尤为重要,而这将使得他对自己快速发展的家乡杜阿拉(Douala)的描绘在上海引起极大共鸣。

  国王画廊(König Galerie)在亚洲的销售代表王江楠告诉artnet新闻,该画廊为获得中国地区的艺术市场,有着明确的战略计划。近年来,国王画廊曾两次参加香港巴塞尔艺博会,并于去年尝试过深圳艺博会(Art Shenzhen)和ART021。其代理的艺术家曾也在上海的昊美术馆和余德耀美术馆展出。今年下半年,国王画廊还将参加上海艺术影像展和西岸艺博会,其代理的艺术家Andreas Mühe也将在北京红砖美术馆举办个展。

 作品“All the Girls”(2018)展览现场。图片:由艺术家、Koppe Astner、柏林的Glasgow and Soy Capitan提供,在上海艾可画廊呈现

  王江楠表示,该画廊已经在上海与那些他称之为“年轻而好奇”的新客户之间取得了进一步的接触。但他们还需要更多时间,通过画廊的这一系列进阶的推广计划,来更加熟悉国王画廊。 他指出:“中国地域辽阔,并且同时也有着十分多样化的客户。与在德国不一样,北京人与上海人就有着不同的心态和文化。”他发现画廊在北京的客户往往比在上海的客户购买时更迅速。

  艺博会之外的选择

  对于一些经销商而言,Condo的体验有助于更广泛深刻的向外界证明其对中国市场假设的不全面性。弗朗索瓦·盖巴利(François Ghebaly)同名的洛杉矶画廊Ghebaly画廊表示,墨西哥艺术家Yoshua Okón与边缘化群体成员共同创作的政治视频,对该地区来说是如此自然契合的。他说:“尽管潜在的审查制度存在,中国艺术在政治上的参与程度远远超过美国……”

  对于许多人来说,Condo Shanghai也是突破艺博会模式,还原“艺术本应在画廊/美术馆空间中呈现与被观看”的机会。总部位于东京的Misako & Rosen画廊的杰弗里·罗森(Jeffrey Rosen)告诉artnet新闻,“Misako&Rosen从来没有在所谓的‘亚洲’原则之外而去参与任何性质的艺术博览会。”罗森说,在博览会上,艺术次要于商业。他认为艺术家的市场应该由展览和博物馆之外的东西去发展,这可以为作品提供背景。

  Grace Weaver,《女孩的肖像 6》,2018。图片:Courtesy of the artist, Koppe Astner, Glasgow and Soy Capitan, Berlin at AIKE Gallery, Shanghai

  然而,在与上海的Vacancy画廊在Condo Shanghai上成功合作之后,罗森表示画廊现在可能会考虑打破其从不参与艺博会的传统。 他说:“在上海的艺术市场你似乎能感受到一种东京所没有的能量。”他很高兴见到那些似乎真正有兴趣成为收藏家的年轻人,尽管——他补充道——他们中的许多人目前对于艺术的评估还取决于其“自拍或在Instagram(或其他社交媒体)上呈现的可能性”。

  像其他参与者一样,赛迪·科尔斯认为Condo主要是“画廊之间的合作”,而不仅仅是一个市场活动。 她说,这种整合资源的交换模式为本地和国际观众提供了“观看艺术作品的另一个渠道”。

  展览现场。图片:由伦敦greengrassi、上海J:GALLERY、伦敦Project Native Informant提供

  当被问及对于现场或销售情况有何突破或惊喜时,科尔斯重申了很多参与画廊的共同观点。她说:“关于中国当代艺术世界的讨论很多,好像它是一个完全独立的实体。” 虽然中国当代艺术的场景有自己独特的历史、艺术家和话语,但中国的画廊也依旧遵循了与欧美类似的轨迹。

  她说:“也许关于中国画廊景观中,最令人惊讶的方面是它的熟悉程度。”



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