悼念曾让大都会拥有美国最庞大和重要亚洲艺术收藏的学者……
2019年05月23日 09:25:17       来源:artnet新闻

  

知名学者方闻

  在中国古代艺术史研究领域中,方闻(1930-2018)可谓最知名、最重要的学者之一,在数十余年的学术生涯后,他于88岁高龄溘然长逝。在方闻先生逝世后,各界都举办了不同类型的纪念活动:4月13日,方闻曾任教的普林斯顿大学艺术与考古系在大学教堂内为方闻举办了纪念仪式;而在纽约大都会艺术博物馆正在举行的“溪山无尽——中国山水画传统(第四期)”(展览将持续至8月4日)中,为纪念这位杰出艺术史学家作出的贡献,主办方也在入口处展示了方闻夫妇1976年捐赠的石涛作品《归棹》册页的最后一页。

  

2019年4月13日,在普林斯顿大学教堂和普林斯顿大学艺术博物馆举办的纪念仪式。图片:©秋萌画廊

  方闻与普林斯顿大学

  方闻,字闻之,1930年12月9日出生于上海,从5岁起就开始研习书法,12岁在上海举办了公开的书法展览。1948年,方闻负笈美国,开始在普林斯顿大学学习,最初的专业是物理,后来很快转为欧洲历史专业,并于1951年获得本科学位。他随后在普林斯顿艺术与考古系攻读艺术史博士学位,于1958年毕业。从1954年到1999年,方闻在普林斯顿大学任教。退休后,方闻从2004年到2007年在清华大学任教,于2009年到2012年在浙江大学任教。

  

纽约大都会博物馆正在进行的“溪山无尽——中国山水画传统”展览。图片:©秋萌画廊

  上世纪50年代,方闻与牟复礼(Frederick W. Mote,1922-2005)在普林斯顿大学建立了美国第一个中国艺术和考古学博士学位项目。在1970年代担任系主任期间,他将摄影史和前哥伦布时期的美洲艺术囊括到艺术与考古系的教学和研究中。在方闻担任普林斯顿大学美术馆首任亚洲艺术策展人期间,他扩展了许多领域的收藏,包括来自McAlpin家族的摄影收藏和约翰·B·艾略特(John B. Elliott)的中国书法藏品,后者被人们普遍认为是“亚洲以外最好的古代书法收藏”之一。

 

 左起:方闻夫妇、徐邦达、苏立文夫妇、萧平

  狄龙和方闻,1980年代。狄龙是华尔街街金融家、大都会博物馆长期信托者和捐赠者,他还曾担任约翰·F·肯尼迪(John F. Kennedy)总统的财政部长。方闻在任期间,大都会的许多收购由狄龙基金会资助。

  方闻与纽约大都会艺术博物馆

  在数十年的学术生涯中,方闻(1971至2000年,他担任大都会艺术博物馆特别顾问和亚洲部主任)也对纽约大都会艺术博物馆亚洲部馆藏的发展作出了卓越贡献:在70年代之前,大都会的亚洲部仅有一间展室、一个全职岗位和两位专职研究者,主要收藏有玉器、陶瓷、佛像和日本版画。

  在中美建交前夕,大都会艺术博物馆邀请方闻来推动亚洲部(当时名为“远东部”)馆藏的拓展。三十年后,在方闻的带领下,大都会艺术博物馆的亚洲部已经拥有五十多间常设展厅和十三位专职研究者,拥有美国最庞大和重要的亚洲艺术收藏体系。

  在方闻在任期间,大都会完成了一系列具有历史意义的收购和捐赠,包括:从著名收藏家、画家王己千(王季迁)手中买到的25件中国古代绘画精品;从哈里·C·帕卡德(Harry C. Packard)处获得的421件日本艺术品;从顾洛阜(John M. Crawford Jr.)处获得的中国书画作品;从安思远(Robert H. Ellsworth)处收藏到的十九和二十世纪的中国画作品;从唐炳源、唐温金美(P. Y. and Kinmay W. Tang)家族收藏获得的绘画;从唐骝千(Oscar L. Tang)家族收藏获得的中国绘画等。

  

普林斯顿大学艺术博物馆。图片:©秋萌画廊

  

约大都会博物馆正在进行的“溪山无尽——中国山水画传统”展览。展览入口处的“溪山无尽”四个字由方闻书写。图片:©秋萌画廊

  在正在展出的溪山无尽——中国山水画传统(第四期)”展厅中,墙壁上有这样的文字:“在方闻博士于大都会任职的近三十年中,他推动了岗位任命、展厅设立、馆藏购买、展览、学术研究等方面的工作,这让大都会艺术博物馆成为国际上的亚洲艺术研究重地。大都会和亚洲艺术研究要感谢方闻所作出的突出贡献。”

  

最左边的画是方闻夫妇1976年捐赠的石涛所作的《归棹》册页的最末一页。右边是有关方闻的纪念文字。图片:©秋萌画廊

  纽约大都会博物馆正在进行的“溪山无尽——中国山水画传统”展览入口处。最左边的画是方闻夫妇1976年捐赠的石涛所作的《归棹》册页的最末一页。右边是有关方闻的纪念文字。

  方闻的学术贡献

  在学术领域,方闻推动了中国古代艺术史在西方艺术史系统中的发展。他注重中国古代艺术语言的独特表达方式,关注笔墨和思想史;同时,他也通过形式分析、风格分析在中国古代艺术史与西方艺术史之间建立起方法论意义上的桥梁。他经常说:“我一生的经验,就是拿艺术品作为焦点来研究艺术史。”他对艺术品视觉语言的重视在他的教学中可见一斑。

  他曾经的学生、现任大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任的何慕文(Maxwell K. Hearn)说,方闻经常在课程开始时将一幅中国书法或绘画打开放在桌子上,随后让学生描述作品的视觉语言,并让他们用审慎的眼光观看作品并思考。

  在2016年发行中译本的著作《心印:中国书画风格与结构分析研究》的序言中,何慕文扼要的表明了方闻的治学理念:“中国绘画有其自身的视觉语言,对它们进行形式分析便是破译这种视觉语言的关键,从而得以揭示其形成的系统,拼凑出其发展历史,将中国艺术品的证据和思想史相关联,最终让我们在综合理解中国文化时将之纳入一个整体的叙事框架。”斯人已逝,但他所留下的丰厚学术遗存仍然将影响着一代又一代的艺术史学者。

  纽约大都会博物馆 “溪山无尽——中国山水画传统” 第四期

  展期:2019年1月26日至2019年8月4日

  *关于本文作者:郭欣然,为Fu Qiumeng Fine Art(秋萌画廊)艺术总监。




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